A7C II ma większy, podświetlany od tyłu czujnik CMOS o rozdzielczości 33 MP niż mój starszy A7C, ale to, co faktycznie zasługuje na uwagę, to wszystkie drobne zmiany fizyczne w systemie.
Uwielbiam mieć elektroniczny wizjer. Sprawia, że czuję się odosobniony i we własnym filmowym/fotograficznym świecie, co pomaga mi wejść w strefę opowiadania historii. A przy coraz większej liczbie aparatów Sony — kaszel, kaszel Sony FX30, ZV-E1I ZV-E10 — porzucając ten prywatny, mały ekran, bardzo się cieszę, że następuje tutaj niewielka zmiana specyfikacji. Różnica wynosi tylko 0,11x powiększenie w stosunku do oryginalnego A7C, ale w praktyce robi to dużą różnicę. Ustawienia są bardziej czytelne i powoduje mniejsze zmęczenie oczu.
Bardziej przyczepna skóra ekologiczna modelu A7C II i nieco głębszy uchwyt pozwalają na bezpieczniejszy chwyt, gdy zamontowane są większe obiektywy. I choć moje dłonie są jak dziecko, zgadzam się z Antonio, że te aparaty w ogromnym stopniu korzystają z dodatkowego uchwytu w kształcie małego palca, umożliwiającego długotrwałe użytkowanie z ręki.
I wreszcie, wycięcie do wysuwania ekranu znajduje się teraz na dole, a nie na górze ekranu, z tyłu znajduje się dodatkowy przycisk funkcji niestandardowej, fizyczny przełącznik do przełączania między S&Q (tryb wolny i szybki), wideo i zdjęć, a pokrętło kompensacji ekspozycji obraca się w nieskończoność i nie ma na nim żadnego tekstu. Spośród tych zmian najbardziej cieszę się z tej drugiej. Natychmiast przełączyłem pokrętło na balans bieli i byłem niesamowicie szczęśliwy, że nigdy nie pomyślałem o kompensacji ekspozycji. Daj mi wszystkie konfigurowalne tarcze, proszę!
Poza tym A7C II nie różni się zbytnio od oryginalnego A7C. Tak naprawdę jest to mój ulubiony system Sony ze względu na niewielkie rozmiary, świetne parametry, pełnoklatkowy przetwornik i wizjer elektroniczny. Ale w przypadku użytkowników Mark I wstrzymałbym się z tym do następnej generacji. Nie jest to aż tak duży skok jakościowy, żeby konieczna była aktualizacja.
