Recenzja Gatloppa: Jumanji dorasta w tym głupim horrorze

Pozbądźmy się tego wcześnie: Gatlopp to okropny tytuł do horroru. Prawdopodobnie ma to być intrygujący żart, który sprawia, że ​​widzowie zastanawiają się, czy „GATLOPP” (czasami stylizowany wielkimi literami) jest akronimem, konkretnym odniesieniem lub onomatopeją jakiegoś szczególnie przerażającego, niechlujnego aktu przemocy. („Wstrząsając się, Lance odwrócił się, zamiast patrzeć, jak galaretowaty obcy potwór połyka drugą połowę swojego upadłego towarzysza z mokrym, odbijającym się echem gat-lopp.”) Zamiast tego brzmi to jednocześnie głupio i dudniąc, jak neologizm, który ktoś wymyślił po pijaku i próbuje narzucić trzeźwym znajomym.

Ale chociaż film jest tak samo niedorzeczny jak jego tytuł (w całości, Gatlopp: piekło gry), wypada dużo lepiej. Dorosła osoba z mikrobudżetem naśladuje magiczne historie z gier planszowych Jumanji oraz Zathura, Gatlopp umieszcza swoją centralną grupę niespokojnych młodych profesjonalistów przez wyżymaczkę, skutecznie zmieniając Prawdę czy Wyzwanie w grę o wysoką stawkę polegającą na odkrywaniu głębokich sekretów i potencjalnie kończących przyjaźń kłamstwach. Jest odpowiednio głupkowaty, biorąc pod uwagę założenie i strukturę, ale szybkie tempo i zaangażowana obsada zamieniają go w odwracający indie horror z znajomą sztuczką.

Akcja opiera się na grze alkoholowej, którą sympatyczny promotor baru Cliff (Jon Bass) znajduje w używanym kredensie i zmusza swoich niechętnych przyjaciół. Znana producentka telewizyjna Samantha (Emmy Raver-Lampman) i walczący z problemami aktor Troy (Sarunas J. Jackson) osiągnęli w swoim życiu momenty, w których są gotowi na odejście od imprezowych dni, kiedy wszyscy byli oddanymi bestiami . Ale Cliff namawia ich na spotkanie, aby wesprzeć ich starego przyjaciela Paula (Jim Mahoney, także scenarzysta i producent wykonawczy), który jest w połowie rozwodu i zamienia się w żałosny bałagan, gdy dowiedział się, że jego wkrótce była przeprowadzka z bogatym, odnoszącym sukcesy, podobno dobrze wyposażonym rywalem.

Wczesne sceny dość jasno pokazują, że wszystkie cztery postacie są dobrze znanymi typami: Paul jest zmęczonym Kłapouchym, który poświęcił swoje życie swojemu związkowi i nie może uwierzyć, że wszystko się rozpadło. Troy jest spięty pod ciężarem niepowodzenia w karierze aktorskiej, ale używa niefrasobliwej osobowości i gotowego uśmiechu, by zamaskować swoje rozczarowanie i sprawić, by wszystkie jego niepowodzenia wydawały się tymczasowe. Samantha, największy sukces grupy, przekuła swoją pracę w swoje życie i osobowość, do tego stopnia, że ​​ma ściśle ograniczony czas dla swoich starych przyjaciół.

A Cliff, kudłaty palacz, który jest wyraźnie zadowolony, że stworzył życie, w którym wciąż może palić alkohol, jakby był na studiach, jest strażnikiem ich przyjaźni, facetem ze ścianą imprezowych polaroidów, które przypominają im o wszystkich czasach zmarnowali się razem, dostali dziwne fryzury lub podjęli złe decyzje. Kiedy inni chcą zadowolić się wspólnym piwem, a następnie przytulić Paula i „Przepraszam, człowieku” w drodze do drzwi, Cliff jest tym, który obwinia ich o poświęcenie wieczoru na ponowne przeżycie wspólnych imprez nad piciem gra, którą właśnie znalazł. „Gatlopp”, mówi, to po szwedzku „rękawica”. Ale nawet gdy opowiada o grze swoim niechętnym kumplom, nie ma pojęcia, jaką rękawicę zamierza im przełożyć.

Działa w wydajnych, wysokoenergetycznych 80 minutach, Gatlopp nie ma wiele czasu do stracenia na niedowierzanie bohaterów, gdy ich gra alkoholowa zaczyna żądać od nich danych osobowych, samodzielnie przesuwając pionki po planszy i nakładając nadprzyrodzone kary, gdy unikają pytań. Zanim dowiedzą się, że jeśli nie ukończą gry, będą musieli grać w nią przez wieczność w piekle, mają już wiele innych powodów, aby grać uczciwie i kontynuować, nawet jeśli oznacza to ujawnienie tajemnice, które ukrywali przed sobą i przed sobą.

Scenariusz Mahoneya umieszcza w tych sekretach odpowiednią ilość rzeczywistości i powody, dla których ta czwórka ma je ukrywać. Byłoby prawie niemożliwe zrobienie horroru o zaczarowanej grze planszowej bez ciężkiej warstwy komedii obozowej i samoświadomości, a Gatlopp zobowiązuje w tym względzie, z przymrużeniem oka do wszystkich konfrontacji i przekręca przywołania gry. Animowana sekwencja napisów końcowych, w której utwory komputerowe unoszą się w powietrzu do przywołującego motywu muzycznego Sok z żuka-era Danny Elfman, nadaje skoczny ton, który wyraźnie mówi „Nie bierz tego zbyt poważnie”.

Ale w tych postaciach jest również prawdziwy smutek, gdy konfrontują się ze sposobem, w jaki ich indywidualne dorosłe życie zdradziło prostą przyjaźń z ich młodszych czasów i sposób, w jaki zawiedli siebie nawzajem i siebie. Działa tu solidna struktura, ponieważ debiutujący reżyser filmów fabularnych Alberto Belli wykorzystuje oświetlenie i scenografię, aby umieścić retrospekcje do zbiorowej przeszłości bohaterów w zestawieniu z ich obecnym życiem. Wydaje się, że jest to decyzja budżetowa w równym stopniu, co tematyczna, która umieszcza obie epoki w tym samym domu, odziedziczonym domu rodzinnym Cliffa. Ale chociaż ta decyzja może wydawać się restrykcyjna, działa również na korzyść filmu, pokazując, jak niewiele i jak wielką różnicę zrobiło siedem lat dla wszystkich w tej historii, a także jak daleko odeszli od miejsca, w którym kiedyś się spodziewali. .

Obraz: filmy XYZ

I chociaż odsłonięcia są często szerokie i gładkie, obsada wykonuje godną podziwu pracę, sprzedając je. Ujawnienie w późnym filmie o mrocznym sekrecie, na którym siedziała Samantha, wydaje się tak nagłe i tak udręczone, że może z łatwością zawrócić na terytorium niesławnego przemówienia Phoebe Cates „Jak tatuś umarł w Boże Narodzenie” z oryginału Gremliny. Ale Raver-Lampman porzuca kampowe aspekty i angażuje się tak bardzo w moment, że daje widzom powód do zatroskania o wynik związku, którego nie mieli pojęcia jakieś pięć minut wcześniej.

Ta chwila nie ciągnie Gatlopp z dala od ogólnej atmosfery przyjemnie zabawnego pochłaniacza czasu, rodzaju rozrywki przeznaczonej dla fanów kultowych horrorów, szukających czegoś, czego nie widzieli na ekranie tysiące razy. To rodzaj filmu, który wydaje się skrojony na miarę widzów podczas Fantastic Fest, podczas pokazu samochodowego o północy lub w zawrotnych późnych godzinach imprezy Halloween, kiedy wszyscy są jednocześnie podekscytowani i wyczerpani. Pomimo groźby wiecznych męki o wysoką stawkę, jest to film z tak niskim wpisowym, że jego tani wygląd wydaje się czarujący, a jego stosunkowo ciasne i skuteczne wykonanie wydaje się godne podziwu. Jeśli fani horrorów mogą spojrzeć poza ten niezgrabny tytuł, znajdą więcej zabawy w Gatlopp niż opis „dorosły spin na oryginale Jumanji” początkowo wydaje się obiecywać.

Gatlopp debiuty do wypożyczenia lub zakupu w wersji cyfrowej i na żądanie 16 czerwca.